DEBAT
07-06-2022
24-05-2022
21-03-2022
17-03-2022
10-03-2022

TEATERAVISEN ER BLEVET HACKET!!!!

06-08-2022
Teateravisen er blevet ramt af et ondsindet hackerangreb. Lige nu er det lykkedes at fjerne den ubehagelige ”illustration' med Facebook-hånd og en voldsomt udseende fodboldkamp/krigs-collage, der var hældt ind over forsiden (se skærmdump th) - men de nyeste (og seneste halvandet års artikler) på forsiden er væk, ligeså annoncerne, mens noter og anmeldelser er den fastfrosne forside-udgave fra 5. august. Lige nu vides det beklageligvis ikke, hvornår eller hvordan Teateravisen kommer på fode igen.

Fra fritidsblogger til fuldtidsanmelder

25-01-2021

Når der i store perioder slet ikke spilles teater, har teateranmeldere intet at anmelde. Men skrives OM anmelderiet kan der heldigvis stadig, og Teateravisen har bedt en af portalens flittige anmeldere, Morten Hede, der er en af landets ganske få fuldtidsprofessionelle teaterkritikere, om at fortælle om sin metier.

05-08-2022

Hvem skal have Horsens Børneteaterpris 2022?

Alle kan indstille kandidater til den fine pris – deadline er 31. august 2022

03-08-2022

Teater Vestvolden inviterer på rundvisning

Egnsteatret i Hvidovre rykker ind i et nyt teaterhus, som vises frem fra 13. september

01-08-2022

Fejring af streetdans-miljøet

Detour Dance Festival afvikles på Dansekapellet i København fra 18.-21. august

30-07-2022

Dansedrømme på Nationalscenen

23 unge kan opleves i musik- og danseforestillingen 'FREMTIDS DRØMME' 5.-7. august i Skuespilhuset

28-07-2022

Copenhagen Opera Festival 19.-27. august

Der venter over 80 opera-events på 12 venues - klassikere, familie-events, opera-bingo og kanalfarts-arier m.v.

25-07-2022

Kom med manuskripter til Manuskriptprisen 2022

Der er deadline 1. august for indsendelse af manuskripter til Danske Dramatikeres Manuskriptpris, som uddeles på Horsens Teaterfestival 17. september 2022

24-07-2022

Danmarks Internationale Gadeteaterfestivaler 12.-28. august

Der venter over 110 opførelser af ti internationale kompagnier, når festivalen indtager ni danske byer/bydele

21-07-2022

Street Cut i Næstved 12.-14. august

Den internationale gadeteaterfestival byder atter på gratis forestillinger, suppleret med bl.a. eksperimentel legeplads, gadekøkken og morgendiskotek

19-07-2022

Cirkusvognen 2.-25. august 2022

Børnekulturhuset Sokkelundlilles rullende kulturfestival for børn byder atter på gratis teater, musik og kreative værksteder

14-07-2022

PASSAGE Festival 25.-30. juli

Mere end 30 europæiske kompagnier og teatre præsenterer deres værker i Helsingør den sidste uge i juli

Til berigelse af børns liv

12-01-2021

Med udgivelsen 'Børnekultur i Danmark 1945-2020' præsenteres for første gang et samlet historisk overblik over rammerne for og udviklingen af dansk børnekultur gennem 75 år. Det er blevet et meget læseværdigt, overskueligt og informativt værk.

Det er altså ikke billigere at lave godt børneteater

04-01-2021

Årsskiftet markerer budgetstart for de 14 teatre, som Københavns Kommune har udvalgt til sin lille storbyteater-ordning for 2021-24. Mens Sort/Hvid og Husets Teater fik tilkæmpet sig en vigtig ekstrabevilling, må børneteatre som ZeBU og Det Lille Teater klare sig på stærkt formindsket budget - og erkende, at et lavere støtteniveau end voksenteatrenes stadig tages som en selvfølge. Men hvorfor?

Årsopgørelse

01-01-2021

Teateravisen afleverer her 2020 med en række punktnedslag omkring små og store begivenheder med tilknytning til børne- og ungdomsteaterområdet i det forgangne år. Covid-19-pandemien har selvfølgelig sat sit markante aftryk på et turbulent teaterår og afsat spor til kommende måder at tackle kunsten på.

Flere penge til børne- og ungdomsteatret

10-12-2020

Den nye finanslov for 2021 lover godt nyt for dansk børneteater: Med en udvidelse af rammen for refusionsordningen på 20 mio. kr. årligt er der lagt op til, at alle under 20 år kan komme til at se en forestilling om året; ligesom der åbnes for, at private skoler og ungdomsuddannelser nu også kan benytte ordningen, som i princippet betyder teater for halv pris. Og måske en ny og mere handy struktur for refusionssystemet.

Følelserne sidder i vokalerne

07-12-2020

Skuespilleren Merete Nørgaard har skrevet en klog bog om stemmen. Med Shakespeare som bedste teaterkrydderi. Teateravisens anmelder, Anne Middelboe Christensen, har læst den - og reflekterer bl.a. over børneteatrenes meget varierede fokus på stemmens brug i deres forestillinger.

Vredens druer

02-12-2020

Det Olske Orkester har med bogudgivelsen 'Rundt om ilden' sat blivende ord på arbejdet med forestillingstrilogien 'En nations selvhad' i form af en række tekster om baggrund, research, form, indhold og det kunstneriske arbejde m.v. Samtidig får man ristet en lille rune over teatrets eksperimenterende formsprog gennem de første 12,5 års virke.

En ærgerlig beslutning

18-11-2020

Der er brug for ASSITEJ Danmark til at facilitere og fastholde den danske børneteaterverdens position i det internationale samarbejdsmiljø, men en beslutning fra Projektstøtteudvalget om at stoppe for driftsstøtte er en alvorlig udfordring. Både for det danske center og generalsekretariatet for ASSITEJ International, der for tiden ligger i Danmark.

Juleteater i coronaens skær

09-11-2020

Julen ser ud til at blive gennemført trods covid-19's hærgen, og der spilles følgelig også juleteater på mange af landets små og store teatre. Med skyldig hensyntagen til aktuelle restriktioner og forsamlingsforbud. Flere har dog valgt at aflyse eller udsætte forestillinger til næste år. Teateravisen forsøger at skaffe et overblik over det scenekunstneriske juleri i det herrens corona-år 2020.

Folketeatret: Fakiren fra Bilbao

Jens Frederik Sætter-Lassen som Tom og Ole Thestrup som morbid bedemand i ‘Fakiren fra Bilbao’, der spiller på Folketeatret og siden drager på forårsturne over hele landet Foto: Thomas Petri

Hvor blev gyset af?

08-02-2012
Folketeatrets stort anlagte opsætning af Bjarne Reuters ’Fakiren fra Bilbao’ sætter sig mellem to stole, for en ’gyserkomedie’ må gerne være komisk, men komikken må ikke stjæle det farlige. Gyset er jo den halve kontrakt mellem scene og sal.
FAKTA
Folketeatret: Fakiren fra Bilbao -

Manuskript: Bjarne Reuter. Instruktion og bearbejdelse: Jan Hertz. Scenografi: Kirsten Brink. Musikalsk konsulent: Stig Christensen. Medvirkende: Ole Thestrup, Joachim Knop, Sofie Stougaard, Jens Frederik Sætter-Lassen, Line Bie Rosenstjerne, Søren Hauch-Fausbøll, Max Hansen, Jeanette Binderup-Schultz. Aldersgruppe: familieforestilling fra 6 år. Set til forpremiere 26. januar 2012. Forestillingen spiller på Folketeatret frem til 4. marts 2012 og turnerer derefter frem til 7. maj. www.folketeatret.dk

Tvillingerne Wilkins, den entreprenante Kamma og tøsedrengen Tom, er lige flyttet til den lille by med deres mor. Under stærk og indsmigrende indflydelse af byens driftige bedemand og ejendomsmægler, Mr. Moony, køber moren – trods tvillingernes skepsis – det gamle forfaldne hus ’Elgens Øje’ med udsigt over kirkegården. ’Centralt, men ugenert, det skal kun ha en kærlig hånd’, som Moony siger. Og det har sjæl! Jo tak!

Men ’Elgens øje’ viser sig at være et spændende bekendtskab, i hvert fald for Kamma, og selv skeptiske Tom går i gang med at male vægge, når nu hans mor bare vimser rundt uden at kunne beslutte noget som helst.

Og så begynder der at ske ting og sager. Først gør ægteparret Florian og Feline Madeleine Flambert en pludselig og ubeskeden entre. De vil købe huset til en hvilken som helst pris, men Kamma bliver mistænksom, ikke mindst på grund af fru Flamberts tvivlsomme køn. Hun forpurrer sin forvirrede mors forhastede salg - til Toms ærgrelse og Flamberternes raseri.

En samtale med Moony og et dyk i byens bibliotek viser da også, at ’Elgens øje’ måske…måske… er gemmestedet for den sidste rest efter et større juveltyveri for flere år tilbage. Og ikke en hvilken som helst rest. Vi taler om verdens mest kostbare diamant, ’Koh Loon’ som en gang tilhørte Margrete I !

Fart over feltet

Kamma lægger to og to sammen og får den modstræbende Tom med på jagten efter den skjulte skat. Og så begynder et kapløb med adskillige forhindringer, højt og lavt, og jeg skal ellers love for, at der er fart over feltet.

Kamma finder en mystisk kuglepen i størrelse XXL. Den skriver kryptiske meddelelser til hende helt af sig selv: ’Slip mig fri!’. Og ud af kuglepennen, eller rettere væggen bagved det ophængte elghoved, kommer – en syngende fakir! Ustyrlig som en uvorn unge med ADHD, lykkelig over friheden efter mange års fængsel i kuglepennen, sulten og amourøs, iført spansk toreadordragt og med et rædselsfuldt repertoire af italienske tenorklicheer.

Diamanten bliver ikke fundet, i alt fald ikke i første omgang. Men der er lyde i væggene, pludselige rotter i pejsen, genstridige lig der ikke vil ligge stille, mystiske middagsinvitationer og hemmelige rum i sofaen.

Skurkene er usædvanligt dumme, fakiren er usædvanligt syngende, den kombinerede bedemand og ejendomsmægler er usædvanligt elskovssyg og skrupelløs, moren har en usædvanlig hjernedød og kaglende veninde, og den falske fru Flambert dør en højst usædvanlig død. Mens Moony går i travl fragtfart med kister af varierende størrelse og indhold.

Gys og grin

Der er sat mange kræfter og ressourcer ind på denne forestilling. Kirsten Brinks scenografi er stor og velfungerende, ’Elgens øje’ er både en gennemhullet ruin og et mulighedernes skatkammer. Lys og lyd, lyn og torden akkompagnerer løjerne, elgen blinker og ryger og slår ihjel, og trafikken ind og ud af mumien skriger på en betalingsring.

Bjarne Reuters bog giver altså afsæt til en gudsvelsignet bunke af aparte figurer, spændende situationer og hektisk aktivitet. Både til gys og grin. Men hvis instruktør og skuespillere ikke er på vagt,  indbyder oplægget også til overfladisk skabagtighed og monotont råberi.

Når jeg læser Bjarne Reuters bog, er det ikke svært at se det komiske. Og det skal man selvfølgelig have med. Men først og fremmest handler det – for mig – om, hvordan i himmelens navn det skal gå, hvordan de mange krøller og krumspring skal få en løsning, hvordan personerne nogensinde skal kunne vikle sig ud af de svære situationer med skindet på næsen og livet i behold.

Jeg ser store spillemæssige muligheder i at fremhæve det uhyggelige, det spændende og skumle, men på mig virker det som Folketeatret og instruktøren, Jan Hertz, har satset alt på, at ’Fakiren fra Bilbao’ skal være en farce. Det er et valg, og så kan man være enig eller uenig.

Jeg er egentlig vildt uenig, men lad mig prøve at gå ind på forestillingens præmisser – som farce.

At spille komedie er en alvorlig sag

De bedste farcer er som risikosport - de er som regel dybt alvorlige og livsfarlige. De handler om at overleve fra minut til minut, om at vinde eller tabe, om ære eller vanære, om at overbevise eller gennemskues.

Det handler ikke om at være morsom på scenen - det handler om at gøre situationerne lige præcis så farlige, så klare og pointerede, at personernes problemer og kamp og eventuelle panik gør dem morsomme. Dermed behøver de ikke anstrenge sig med at agere klovn, de behøver ikke spilde sig til hverken komikken eller farligheden, de behøver ikke skabe sig.  Det er situationen, der bliver sjov - ikke spillerne. De handler blot - nødtvungent ud fra hvad situationen kræver af dem: Snarrådige, løgnagtige, heltemodige, ynkelige.

Jeg synes, at alt for mange situationer i denne forestilling er utydelige, og at der kompenseres med støj og renden frem og tilbage. Jeg synes ikke at farce-satsningen lykkes.

I bedste fald falder opsætningen mellem to stole, for der er ansatser til øjeblikke af spænding, til skumle momenter, til uhygge og farlighed. Problemet er bare at sådanne ansatser bliver dræbt i næste nu- opløst i ufarliggørelse, i banal komik, eller i for tidlig afbrydelse.

Jeg ville ønske, at instruktøren havde kælet lidt mere for de øjeblikke, hvor Kamma (Line Bie Rosenstjerne) og Tom (Jens Frederik Sætter-Lassen) står med livet i hænderne eller kommer til forbløffende opdagelser eller må mobilisere al deres snarrådighed for at redde sig ud af en håbløs situation.

Jeg ville ønske, at Joachim Knop som fakiren havde haft mere mystik og ikke bare spænede lalleglad rundt som en løbsk SEAT 500 med ubegrænsede mængder af ’O sole Mio’ på tanken. Og at introduktionen af ham havde fået et bedre fokus.

Ole Thestrup, denne renæssance-skikkelse i dansk teater, er aldrig dårlig og altid speciel. Hans bedemand cum ejendomsmægler er både grotesk og sjov, men antallet af nuancer kan tælles på en halv hånd.

For mig blev forestillingens højdepunkt Florian Flamberts død. Søren Hauch-Fausbøll (også en sjov politimand) laver en teaterdød, der overgår det meste, jeg har set på en scene. Hjælpeløst forgivet går han ind i en koreograferet svanesang, der omfatter alle dødskampens kramper og facetter indtil det sidste suk. Én stjerne for det!

Af: Janken Varden
Emne:
Luk
Kommentar til anmeldelse - Fakiren fra Bilbao
Din e-mail:
Dit navn:
Din kommentar:
FLERE ANMELDELSER
7891011121314151617181920212223242526

11-05-2016

09-05-2016

06-05-2016

04-05-2016

02-05-2016

28-04-2016

26-04-2016

24-04-2016

22-04-2016

20-04-2016

18-04-2016

15-04-2016

13-04-2016

11-04-2016

07-04-2016

22-03-2016

19-03-2016

17-03-2016

11-03-2016

09-03-2016

07-03-2016

05-03-2016

29-02-2016

26-02-2016

24-02-2016

20-02-2016

18-02-2016

15-02-2016

09-02-2016

06-02-2016

02-02-2016

18-01-2016

15-01-2016

12-01-2016

10-01-2016

08-12-2015

04-12-2015

02-12-2015

30-11-2015

25-11-2015

Flere anmeldelser